„Это больше похоже на пейзажные съемки, чем на съемки жанра“. Отправляясь фотографировать на улицы большого города…

Что вы представляете себе, когда думаете о пейзаже? Чаще всего — холмы, спускающиеся в зеленые долины, поля, прорезанные изгибами реки… Но ведь есть еще и другой тип пейзажа, более доступный, но не менее интересный для съемки — это городской пейзаж. Столицы, провинциальные города и даже поселки помогут любому фотографу раскрыть его творческий потенциал, и если вы живете не на необитаемом острове, то у вас каждую минуту есть богатейший материал для съемок.

В любом крупном городе есть мосты, высотные здания, объездные трассы, метро, дорожные знаки, неоновая реклама, машины и такси, мчащиеся на большой скорости, и еле ползущие грузовики, остановки, указатели, придорожные кафе, корабельные пристани (например в городе Чолпон – Ата или близлежащих пансионатах), отели и заводы, исторические памятники, скульптура в урбанистическом стиле и промзоны в общем, все то, что и нужно фотографу.

Несомненно, посещение великих городов мира настроит вас на творческий лад: вспомните хотя бы чикагские небоскребы или огни Лас-Вегаса. А утонченная красота каналов Венеции?.. Но это не самое главное — ведь в любом провинциальном городке, да и вообще в любой застройке можно найти множество сюжетов для фотографий. Дело не в том, что снимать, а в том, как снимать. Например, ваш собственный двор может дать вам серию фантастических снимков, а постройки городских окраин могут оказаться очень фотогеничными при правильном к ним подходе.

КРАТКАЯ ИСТОРИЯ ГОРОДСКОЙ ФОТОГРАФИИ

Городские пейзажи были популярны всегда — с самого момента изобретения фотографии. На самом старом из известных мне (в какой то книжке вычитал, точно не помню) снимков — „Вид из окна. Грас“ — изображены дома. В то время выдержки приходилось делать невероятно долгими: при съемке „Вида из окна“ она составляла 8 часов (представляете бедные фотографы J), поэтому снимать можно было только неподвижные предметы: дома идеально для этого подходили.

Еще в 1843 году Фокс Тальбот — один из родоначальников фотографии — занимался съемкой архитектурных сооружений, в том числе Колонны Нельсона и видов парижских улиц. В 1857 году была образована Ассоциация Архитектурных Фотографов, а с 1895 по 1897 год выпускается ряд журналов, посвященных этой тематике. Среди них — Architectures Journal и Architectural Review, рассчитанные на широкий круг читателей.

За последние 100 лет сменилось множество поколений городских пейзажистов, и у каждого из нас, конечно, есть свои предпочтения. Возможно, для вас это будут классические городские пейзажи Бишкека или столичные абстракции известного местного фотографа - профессионала. Кого-то привлекают моменты жизни случайных прохожих, возможно удивительно выпукло схваченные любителями, а кого-то — модернистские сказки Ли Фридландера.

ОСВЕЩЕНИЕ

Умелое обращение со светом — вот что выделяет многие выдающиеся городские фотопейзажи последних 150 лет и по-прежнему остается одной из наиболее спорных тем, когда речь заходит об урбанистических снимках.

Основное правило, которое необходимо запомнить, гласит, что именно солнечный свет оживляет здания; но не менее важно и время съемок. Мягкий утренний или вечерний свет лучше, чем резкое освещение в полдень, когда солнце стоит высоко, и предметы отбрасывают темные тяжелые тени.

Не менее важен и угол падения света: легче всего достичь наилучших визуальных результатов, когда здание освещено косыми солнечными лучами. В это время хорошо видна текстура материалов, в особенности, камня. Во многих случаях ничто не сравнится с косыми лучами, которые обычно бывают на исходе солнечного дня: такой свет придает снимку объем.

А вот снимать здание, когда оно находится прямо под полуденным солнцем, не рекомендуется — изображение получится плоским и неживым. Хотя в некоторых случаях у вас нет никакого выбора — все зависит от расположения дома. Что касается тех зданий, которые вообще не получают никакого света в течение дня, то это по большей степени постройки, обращенные на север. По возможности, перед тем как снимать, разведайте, как освещен объект в разное время дня — это поможет вам в выборе момента съемки и обеспечит хорошие результаты.

ПРИБЛИЖЕНИЕ НОЧИ

Далеко не все здания выглядят лучше всего в пасмурную погоду при плохом освещении, но это не мешает делать отличные снимки в сумерки ненастных дней и даже ночами. Начинайте съемку, когда небо только начинает темнеть — это самое подходящее время — но не ждите, пока оно совсем почернеет.

Ночью, даже на ярко освещенных улицах вам придется либо пользоваться штативом, чтобы избежать „шевеленки“, либо поднять чувствительность матрицы вашей камеры (в большинстве случаев лучше не поднимать чувствительность выше 200 единиц ISO, исключение составляют лишь зеркалки с крупными матрицами). Штатив предпочтительнее для вечерне - ночных съемок, но если его нет, можно установить камеру на перила, забор или парапет, а в крайнем случае, самому опереться на стену.

У большинства цифровых камер в авторежиме есть значения выдержки до 1 секунды — что идеально подходит для залитых светом объектов и неоновой рекламы, у других камер для такой съемки вам потребуется включить специальный режим „ночной пейзаж“ (если на вашей мыльнице такое вообще есть J) с увеличенным временем выдержки или ручное управление выдержкой „В“, при помощи которой затвор можно держать открытым сколь угодно долго. Это незаменимая вещь для съемки эффектных световых полос от фар быстро проезжающих машин на фоне резкого пейзажа, да и вообще этим можно оживить ночной городской ландшафт (в других случаях выдержка от 2 до 15 секунд требуется крайне редко).

Понять заранее, как получится на снимке здание, подсвеченное цветной иллюминацией, может только опытный фотограф. Чаще всего в городе ночью используется подсветка из натриевых ламп или ламп накаливания — на снимке они дадут зелено-желтый или оранжевый тон, если баланс белого вашей камеры не нейтрализует его. Но совсем убирать эту паразитную окраску тоже нельзя — иначе кадр потеряет характерный ночной колорит.

Когда бы вы не снимали городской пейзаж — днем или ночью — всегда уделяйте особое внимание экспозиции. Ночью ваш экспонометр может дать осечку, и кадр получится с пересвеченными светлыми частями или же, наоборот, дома из светлого камня или крашенные белой краской, будут недоэкспонированы. К счастью, цифровые камеры позволяют произвести контроль сразу, по изображению на ЖК-дисплее, а некоторые камеры — и по гистограмме с индикацией пересвеченных областей (как необидно, но все эти прибабахи имеются только на дорогостоящих моделях фотоаппаратов L).

Также особое внимание к выдержке требуется и в тех случаях, когда значительное пространство на снимке занято небом. Это связано с тем, что здесь приходится наклонять камеру назад, чтобы в кадр попала верхушка здания. Также не мешает время от времени просматривать отснятое на ЖК-дисплее, чтобы убедиться в верной выдержке и в случае ошибки подправить кадр коррекцией экспозиции.

В эпоху пленочной фотографии использование цветных фильтров было насущной необходимостью для получения желаемых результатов. Оранжевый фильтр придает камню теплый оттенок, поляризационный делает цвет мощней и насыщенней, градиентный добавляет плотности нежным и размытым небесам. Сейчас, когда работают в „цифре“, фильтры потеряли свою значимость, потому что теперь все эти эффекты доступны в графических редакторах.

ТВОРЧЕСКИЙ ПОДХОД

Постарайтесь творчески подойти даже к самому заурядному городскому пейзажу, чтобы он не выглядел как стандартная почтовая открытка.

Чтобы вместить в кадр все, что вам хочется, перейдите на широкоугольный объектив. А если, наоборот, вам хочется заснять интересные детали: дверные молоточки, солнечные часы, старинные химеры, именные таблички, дорожные знаки — используйте „телевик“. Кстати, он вам пригодится и том случае, если вы захотите построить абстрактную композицию из оттенков, линий и форм.

СХОДЯЩИЕСЯ ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ЛИНИИ

Одна из проблем, связанных с использованием широкоугольного объектива, заключается в том, что камеру приходится наклонять назад, чтобы вместить в кадр верхушку здания. В этом и кроется причина того, что принято называть „сходящимися вертикалями“, то есть ощущения, что здание падает назад. Хотя существует немало способов избежать этого эффекта, в частности, компьютерная обработка фото (исправление перспективных искажений). Также можно подойти еще ближе, что увеличит этот эффект, и тогда он будет казаться скорее намеренным, чем случайным. Секрет успеха состоит в использовании всех возможностей вашего зума, а не в повторении одного и того же приема каждый раз. Перед тем, как начать щелкать, обойдите объект съемки со всех сторон и изучите более и менее эффектные ракурсы. Одно дело — снимать с крепостной стены стоя, а другое — свеситься вниз (но не упасть).

Найдите интересную деталь, за которую наверняка „зацепится“ глаз зрителя: практически у каждого здания есть какая-то привлекательная черточка, приковывающая к себе внимание и заставляющая переключиться с переднего плана на основной объект съемки.

Еще стоит задуматься над тем, как можно улучшить ваш кадр при помощи компьютера. Снимок можно вытянуть в высоту, а можно превратить в длинную узкую панораму. Существует даже специальный панорамный режим, который автоматически соединяет кадры в одно длинное изображение (если такой режим у вашей камеры естьJ), попробуйте снимать целые серии, с целью дальнейшего соединения снимков в панораму. В принципе, и без специального режима склеить два кадра в большинстве редакторов — не проблема.

ЛЮДИ В ГОРОДЕ

Если вы любитель безлюдных городских пейзажей, встаньте пораньше и спешите снимать, пока улицы еще пустынны. Если же вам это не удалось, снимите подряд несколько одинаковых кадров с людьми, а потом наложите снимки один на другой, чтобы скрыть явные лица людей.

Хотя на улицах любого города можно встретить неподражаемых личностей, которые оживят ваши снимки, добавят искорку юмора или придадут документальный характер. Один подход — снимать случайных прохожих врасплох, а второй заключается в намеренном позировании (если вы толково объясните прохожим, что вы делаете, многие с радостью согласятся позировать (еще одно незаменимое качество фотографа — улыбаться и неназойливо просить J)). Снимки, запечатлевшие и здания и людей, выглядят очень здорово. К тому же, они могут стать своеобразным посланием будущим поколениям, рассказывающим о современной нам жизни так же, как для нас являются историческими документами фотографии первооткрывателей городского пейзажа.

Стрепков Кирилл.